如何写好的七律对仗？原创3首演示诗词手法。花欲浮槎，霜分疏鬓
众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。此外，律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。
当然，犯摞眼之弊的名家毕竟绝少，但对于今人作诗，此忌应当尽量避免。这就要求写诗的人对此二联的句式结构要好好推敲。再者，节奏、韵律是诗歌区别于其它文学体裁的重要特征，律诗中二联的句式正好能够表现其节奏和韵律。
平常写文章，一个完整的句子要有主语和谓语，甚至及物动词的后面要有宾语。但诗歌则有所不同，它的句子要表现出高度的跳跃感，因而适当省略句子成分能有助于此，兼且会给读者留下思考的余地。
下面这三首七律是步韵宋人仇远，练笔而成，最喜欢哪首？
七律秋野
行人鸟迹没虞渊，淡定浮云觅一廛。
山色烟秋野花火，水容枫客镜波天。
早时心路多诗思，别久愁肠不计年。
白露霜寒两疏鬓，老夫聊自卷青编。
虞渊，亦称“虞泉”。传说为日没处。《淮南子·天文训》：“日至于虞渊，是谓黄昏。”《汉书·扬雄传上》：“外则正南极海，邪界虞渊，鸿濛沆茫，碣以崇山。”
一廛，古时一夫所居之地。《周礼·地官·遂人》：“上地，夫一廛，田百亩，莱百亩。”泛指一块土地，一处居宅。唐柳宗元《柳长侍行状》：“无一廛之土以处其子孙，无一亩之室以聚其族属。”宋范成大《南徐道中》诗：“若有一廛供闭户，肯将篾舫换柴扉？”
青编，即青丝简编。借指史籍。.泛指书籍。宋王禹偁《馆中春值偶题》诗：“春风老尽诗情淡，翻卷青编独绕廊。”
七律江城秋暮
一笑他乡歧路时，秋风碧树暮云低。
天涯日背圭峰外，海角人行明月西。
花欲浮槎须客送，霜分疏鬓忆鹃啼。
料君有句无情思，只把时光向壁题。
歧路，从大路上分出来的小路；岔路。三国魏曹植《美女篇》：“美女妖且闲，采桑歧路间。”歧，一本作“岐”。唐王勃《杜少府之任蜀州》：“无为在歧路，儿女共沾巾。”
圭峰，为江城新会区一风景山区。
鹃啼，相传杜鹃啼声凄苦。因多用以形容人的思念之苦或悲怨之深。元虞集《送王君实御史》诗：“莺满辋川君定到，鹃啼剑阁我思归。”元王元鼎《雁传书》套曲：“鹃啼春思月中魂，花迷蝶梦窗前影。”
七律白水带山远眺有感
海旁蜄气恍蓬莱，钟磬茶庵远俗埃。
云自人间盘径上，客从天外踏曦来。
蹒跚诗思翻红叶，惆怅风花剥古苔。
题壁十年今似梦，槛烟秋露旧兰台。
蜄气，亦作“蜃气”。一种大气光学现象。光线经过不同密度的空气层后发生显著折射，使远处景物显现在半空中或地面上的奇异幻象。常发生在海上或沙漠地区。古人误以为蜃吐气而成，故称。《史记·天官书》：“海旁蜃气象楼台，广野气成宫阙然。”
题壁，谓将诗文题写于壁上。唐孟浩然《秋登张明府海亭》诗：“染翰聊题壁，倾壶一解颜。”
